PIA ROSA
DOBROWITZ
⁷nowhere forever, Kunsthaus L6 Freiburg
mit Yongkuk Ko
Text Donghyuk Lee (englisch)
umbra #eedd82
It's worth noting that the advance of data visualization is somewhat aligned with an advance in navigation, the military/mercantile application of astronomy. The retinas that monitor the diagram and the star share similar optical mechanisms. It is the mathematization of the senses of distant perception, viz, to look at illuminated images without any shadows, derived from phenomena. Looking back at history, this bright vision, the perfect conceptualization in visual practice, carried out under the guise of enlightenment (Lumières), abused celestial diagrams as a means of terraforming - specifically, luxforming. In this respect, it seems natural that the origin and goal of such an invasive statistic boil down to two abysmal places that mankind hasn't (yet) occupied: the deep sea and outer space. As the few titles of the early model of the infographic, Napoleon's Russian Campaign 1813-1812 and The Diagram of the Causes of Mortality, suggest, the purpose of such logistics of the visual is to disassemble the apperception of birth and death and to telescopically abbreviate it.
The circular composition of optical vision, as in a telescopic sight and a pie chart, deploys self-evidence in a grid of nowhere, what Paul Virilio once called teleobjectivity. Everything seems closer and clearer to the retina than ever before, but the gap between the seeing and the seen, which the traverse of a fiber-optic cable or the practical template that enables high-speed decoding in a single glance fills in real-time, is now beyond the range of the senses. Yet the distorted perception induced by the gallop of light is the only source that defines the cutting-edge interval between the retina and reality. Seeing, as in the ancient Greek 'theōria', now becomes just the theory of staring only at the eternal distance. Thus, within this extreme quarantine of perception, the ground that the eyes have seen recedes into an invisible scene, an imaginary stage/tent in a fatal lux of light. The physical aspect of the eye is displaced in various ways as the lumen of the LED surface gradually increases.
As a result, a chain in the ocular topology breaks when the perception of the ocular is significantly distant from the evidence of physical phenomena. It turns into a self-referential entity, similar to causa sui. In the flat and flawless surface, the diagram exists to a mild presence, devoid of shadows that surrender their nociception. The epistemological qualm of the eye shuts its own eyes in the quasi-meditative session of the self-sufficient diagram. The more train delays persist, as is often the case, the more resilient the timetable persists within an autonomous aesthetic. Even if all the roads to Rome disappear, the road signs will forever point. As in Oppenheimer (2023), the appearance of a mushroom cloud (all by itself) in bright silence is certainly meditative. The cruel optical sovereignty produces absolute tranquility. From this point of view, it's an ideal residence without the need for territory and real lethal ammunition without victims.
If Adorno portrayed the "ideal of blackness" as one of the deepest impulses of abstraction in the modernist era, today the "ideal of light," the highest impulse of digital abstraction, reigns supreme. The height of the gap, used as a metaphorical expression, the analogy of altitude, implies a new perspective on the dichotomy of brightness, suggesting an insight into low light and high darkness. In this respect, a lowering of the angle of elevation, a contour flight of vision, has the potential to expand the spectrum of the retina. In a glaring exhibition space, massive nociceptive icons and pixelated figures made from the basic material of fabric reveal the topography of dark light; the highest ground at the lowest point. Similar to an x-ray, the permeable lowest light bends the line of sight of heliotropism. It is to reveal the bright camouflage through the logic of the dark light and to depict the physiological diagram on the dimmest ground. It is the inverted ballistic; an inverted trajectory that pushes the bullet back into the dark and narrow muzzle - like the final scene of the movie Wanted (2008). It is a persistent trace that pulls a shadow on the ground out of nowhere, forever.
Umbra #eedd82 (deutsch)
Es ist anzumerken, dass die Entwicklung der Datenvisualisierung in direktem Zusammenhang mit dem Fortschritt in der Navigation und den militärischen und kommerziellen Anwendungen der Astronomie steht. Die Netzhaut, die das Diagramm und die Sterne überwacht, folgt ähnlichen Prinzipien. Es handelt sich um eine Mathematisierung der Sinne im Hinblick auf die Fernwahrnehmung, bei der aus Phänomenen abgeleitete beleuchtete Bilder ohne Schatten betrachtet werden. Rückblickend auf die Geschichte erscheint diese helle Vision, die unter dem Deckmantel der Aufklärung (Lumières) durchgeführt wurde, als Missbrauch himmlischer Diagramme (Luxforming) als ein Mittel des Terraforming. Insofern scheint es naheliegend, dass Ursprung und Ziel einer solchen invasiven Statistik auf zwei dunkle Orte hinauslaufen, die die Menschheit (noch) nicht besetzt hat: die Tiefsee und der Weltraum. Wie die Beispiele des frühen Modells der Informationsgrafik – unter anderem Napoleons Russlandfeldzug 1812 - 1813 und Das Diagramm der Mortalitätsursachen – andeuten, besteht der Zweck einer solchen Abbildung darin, die Wahrnehmung von Geburt und Tod zu demontieren und teleskopisch zu verkürzen.
Der optische Blick auf eine kreisförmige Kompostion wie durch ein Zielfernrohr oder ein Tortendiagramm setzt das Selbsverständliche in ein Raster des Nirgendwo ein – Paul Virilio bezeichnete dies einmal als Teleobjektivität. Heute erscheint der Netzhaut alles näher als je zuvor, doch die Distanz zwischen dem Sehenden und Gesehenen, die ein Glasfaserkabel überbrückt und die eine Hochgeschwindigkeitskodierung in einem einzigen Moment in Echtzeit ermöglicht, liegt nun außerhalb der Reichweite der Sinne. Die verzerrte Wahrnehmung, die durch das Tempo des Lichts hervorgerufen wird, ist die einzige Erklärung, um die Grenze zwischen der Netzhaut und der Realität zu definieren. Das Sehen, wie im Altgriechischen „theōria“, wird nur noch zur Theorie des Blicks in die ewige Ferne. In dieser extremen Fokussierung der visuellen Wahrnehmung zieht sich die Oberfläche in eine virtuelle Szenerie zurück, eine imaginäre Bühne/ Zelt im fatalen Schein des Lichts. Der physische Aspekt des Auges wird auf verschiedene Weise verschoben, wenn das Licht der LED-Oberfläche allmählich zunimmt.
Die Folge ist ein Bruch in der Topologie des Auges, wenn seine Wahrnehmung sich deutlich von der Gültigkeit physikalischer Phänomene entfernt. Dies führt zu einer Selbstreferenz, ähnlich der causa sui. In seiner flachen, makellosen Oberfläche besitzt das Diagramm eine sanfte Präsenz, immer ohne Schatten und ohne Schmerzempfindung. Das Unbehagen des Auges manifestiert sich in einem Akt der Selbstversunkenheit während es in einer quasi-meditativen Kontemplation eines autarken Diagramms verweilt. Je länger die Verspätung der Züge andauert, desto beständiger bleibt der Fahrplan in seiner autonomen Ästhetik. Selbst wenn alle Straßen nach Rom verschwinden, würden die Straßenschilder weiter die Richtung weisen. Wie im Film Oppenheimer (2023) gibt das Auftauchen eines Atompilzes in scheinbarer Stille zu denken. Die eindringliche optische Darstellung erzeugt eine Atmosphäre der absoluten Geräuschlosigkeit. Es ist ein Lebensraum ohne Grenzen und ohne echte Gewalt.
Wenn Adorno das „Ideal des Schwarzen“ als einen der grundlegendsten Impulse der Abstraktion in der Moderne beschreibt, so ist der höchste Impuls der digitalen Abstraktion heute das „Ideal des Lichts“. Die Verwendung der Lücke als metaphorischer Ausdruck impliziert eine neue Perspektive auf die Dichotomie von Helligkeit – schwaches Licht und hohe Dunkelheit. In diesem Sinne hat eine Verringerung des Höhenwinkels, d.h. ein Tiefflug des Sehens das Potenzial, das Spektrum der Netzhaut zu erweitern. In einem gleißend hellen Ausstellungsraum offenbaren wuchtige, nozizeptive Ikonen und pixelige Figuren aus Stoff und Wolle die Topographie des dunklen Lichts, den höchsten Boden am tiefsten Punkt. Ähnlich wie bei einem Röntgenbild krümmt das durchscheinende tiefste Licht die Sichtlinie des Heliotropismus. Es geht darum, die helle Tarnung durch die Logik des dunklen Lichts zu enthüllen und das physiologische Diagramm auf dem schwächsten Hintergrund darzustellen. Es ist die umgekehrte Ballistik, eine umgekehrte Flugbahn, die das Geschoss in die dunkle, enge Mündung zurückdrängt – wie in der Schlussszene des Films Wanted (2008). Eine unbeirrbare Spur, die aus dem Nichts einen Schatten auf den Boden wirft, für immer.